More Than One Picture: An Art History Of The Hyperimage
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NEUBUCH!!! Bernd Stiegler und Felix Thürlemann (Hrsg.) Lichtmaler Kunst-Photographie um 1900 Die umfassende Studie zur piktorialistischen Photographie schließt eine bedeutende Lücke in der Photographie-Geschichte und macht am Beispiel vieler bislang unveröffentlichter Werke deutlich, dass Kunst-Photographie und 'Neues Sehen' der Avantgarde deutlich näher beisammen liegen als lange angenommen. Kunst und Photographie haben eine lange und aufregende gemeinsame Geschichte, die nicht immer konfliktfrei verlief. In der Mitte des 19. Jahrhunderts lieferten die Photographen den Malern Vorlagen für ihre Werke, gleichzeitig aber kam es zu einem regelrechten Wettstreit der Disziplinen. Auf diese Weise entwickelte die Photographie eine neue Bildsprache. Gerade die piktorialistische Photographie, lange Zeit als 'Edelkitsch' abgetan, gerät in diesem Zusammenhang neuerdings wieder in das Blickfeld, wurden hier doch nicht nur moderne Wahrnehmungstheorien erprobt und umgesetzt, sondern auch erste Abstraktionsverfahren erkundet.Die Kluft, die man zwischen Kunst-Photographie und dem 'Neuen Sehen' der Avantgarde konstatierte, ist also keineswegs so tief wie lange vermutet. Gleich- wohl gehört die piktorialistische Photographie zu den bisher am wenigsten erforschten Strömungen. Das Buch schließt diese Lücke, indem es ausgewählte Bereiche in prägnanten Essays vorstellt. Dabei wird auf bisher unveröffentlichtes Bildmaterial zurückgegriffen, etwa auf den vermutlich ersten Gummidruck der Brüder Hofmeister, den Protagonisten der Kunst-Photographie in Deutschland. Aber auch bislang gänzlich unbekannte Photographen, etwa der Amerikaner Wallace Edwin Dancy, werden in dem Buch erstmals zugänglich gemacht.Die Publikation entstand in Zusammenarbeit mit dem Studiengang Literatur - Kunst - Medien der Universität Konstanz, Fachbereich Literaturwissenschaft. Hardcover.

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Felix Thurlemann, Books, Art and Architecture, More Than One Picture: An Art History Of The Hyperimage, This thought-provoking and original book argues that hyperimages—calculated displays of images on walls or pages—have played a major role in the history of art.   In exhibitions, illustrated art books, and classrooms, artworks or their photographic reproductions are arranged as calculated ensembles that have their own importance. In this volume, Felix Thu?rlemann develops a theory of this type of image use, arguing that with each new gathering of images, an art object is reinterpreted. These hyperimages have played a major role in the history of art since the seventeenth century, and the main actors of the art world are all hyperimage creators. In part because the hyperimage is not permanently available, this interplay of images has been largely unexplored.   Through case studies organized within three groups of producers—collectors and curators, art historians, and artists—Thu?rlemann proposes a theory of the hyperimage, explores the semiotic nature of this plural image use, and discusses the arrangement and interpretation of such pictures in order to illuminate the phenomenon of Western image culture from the beginning of the seventeenth century until today. His analysis of the ways in which images are assembled and associated provides a crucial context for the explosive present-day deployment of images on digital devices.  .

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