Berlin 1830, Wien 1870, München 1910 - 14 Angebote vergleichen

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Wie haben im 19. Jahrhundert Konzertbesucher das flüchtige Ereignis der musikalischen Aufführung begriffen? Die Vielfalt der benutzten Termini – unter anderem ›Aufführung‹; ›Ausführung‹; ›Exekution‹; ›Vortrag‹; ›Wiedergabe‹; ›Reproduktion‹; ›Interpretation‹ – zeugt von dem Streben, Wie haben im 19. Jahrhundert Konzertbesucher das flüchtige Ereignis der musikalischen Aufführung begriffen? Die Vielfalt der benutzten Termini – unter anderem ›Aufführung‹; ›Ausführung‹; ›Exekution‹; ›Vortrag‹; ›Wiedergabe‹; ›Reproduktion‹; ›Interpretation‹ – zeugt von dem Streben, das Phänomen des Musikmachens je nach Aufführungskontext und Klangergebnis differenziert zu beschreiben. In den drei zeitlich wie örtlich fokussierten Situationen des Konzertlebens Berlin um 1830, Wien um 1870 und München um 1910 werden die Begriffe aufgrund eines umfangreichen Quellenkorpus rekonstruiert, das nicht nur Vortragslehren und Enzyklopädien, sondern vor allem Konzertberichte in Musikzeitschriften und Tageszeitungen berücksichtigt. Dabei wird deutlich, dass die Begriffe der musikalischen Aufführung in ihrer Bedeutung nicht endgültig festgelegt sind: Als lebendige Werkzeuge der Kommunikation können sie im Zuge der aufführungsästhetischen Wandlungen stets neu definiert werden. Taschenbuch, 18.04.2017.

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Wie haben im 19. Jahrhundert Konzertbesucher das flüchtige Ereignis der musikalischen Aufführung begriffen? Die Vielfalt der benutzten Termini – unter anderem ›Aufführung‹; ›Ausführung‹; ›Exekution‹; ›Vortrag‹; ›Wiedergabe‹; ›Reproduktion‹; ›Interpretation‹ – zeugt von dem Streben Wie haben im 19. Jahrhundert Konzertbesucher das flüchtige Ereignis der musikalischen Aufführung begriffen? Die Vielfalt der benutzten Termini – unter anderem ›Aufführung‹; ›Ausführung‹; ›Exekution‹; ›Vortrag‹; ›Wiedergabe‹; ›Reproduktion‹; ›Interpretation‹ – zeugt von dem Streben, das Phänomen des Musikmachens je nach Aufführungskontext und Klangergebnis differenziert zu beschreiben. In den drei zeitlich wie örtlich fokussierten Situationen des Konzertlebens Berlin um 1830, Wien um 1870 und München um 1910 werden die Begriffe aufgrund eines umfangreichen Quellenkorpus rekonstruiert, das nicht nur Vortragslehren und Enzyklopädien, sondern vor allem Konzertberichte in Musikzeitschriften und Tageszeitungen berücksichtigt. Dabei wird deutlich, dass die Begriffe der musikalischen Aufführung in ihrer Bedeutung nicht endgültig festgelegt sind: Als lebendige Werkzeuge der Kommunikation können sie im Zuge der aufführungsästhetischen Wandlungen stets neu definiert werden. 18.04.2017, Taschenbuch.

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Wie haben im 19. Jahrhundert Konzertbesucher das flüchtige Ereignis der musikalischen Aufführung begriffen? Die Vielfalt der benutzten Termini - unter anderem >AufführungAusführungExekutionVortragWiedergabeReproduktionInterpretation< - zeugt von dem Streben, das Phänomen des Musikmachens je nach Aufführungskontext und Klangergebnis differenziert zu beschreiben. In den drei zeitlich wie örtlich fokussierten Situationen des Konzertlebens Berlin um 1830, Wien um 1870 und München um 1910 werden die Begriffe aufgrund eines umfangreichen Quellenkorpus rekonstruiert, das nicht nur Vortragslehren und Enzyklopädien, sondern vor allem Konzertberichte in Musikzeitschriften und Tageszeitungen berücksichtigt. Dabei wird deutlich, dass die Begriffe der musikalischen Aufführung in ihrer Bedeutung nicht endgültig festgelegt sind: Als lebendige Werkzeuge der Kommunikation können sie im Zuge der aufführungsästhetischen Wandlungen stets neu definiert werden. gebundene Ausgabe, 18.04.2017

Wie haben im 19. Jahrhundert Konzertbesucher das flüchtige Ereignis der musikalischen Aufführung begriffen? Die Vielfalt der benutzten Termini - unter anderem >AufführungAusführungExekutionVortragWiedergabeReproduktionInterpretation< - zeugt von dem Streben, das Phänomen des Musikmachens je nach Aufführungskontext und Klangergebnis differenziert zu beschreiben. In den drei zeitlich wie örtlich fokussierten Situationen des Konzertlebens Berlin um 1830, Wien um 1870 und München um 1910 werden die Begriffe aufgrund eines umfangreichen Quellenkorpus rekonstruiert, das nicht nur Vortragslehren und Enzyklopädien, sondern vor allem Konzertberichte in Musikzeitschriften und Tageszeitungen berücksichtigt. Dabei wird deutlich, dass die Begriffe der musikalischen Aufführung in ihrer Bedeutung nicht endgültig festgelegt sind: Als lebendige Werkzeuge der Kommunikation können sie im Zuge der aufführungsästhetischen Wandlungen stets neu definiert werden.

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Erscheinungsdatum: 18.04.2017, Medium: Buch, Einband: Gebunden, Titel: Berlin 1830, Wien 1870, München 1910, Titelzusatz: Eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert, Autor: Spaltenstein, Laure, Verlag: SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus, Sprache: Deutsch, Rubrik: Musikgeschichte, Seiten: 276, Informationen: HC runder Rücken kaschiert, Gewicht: 504 gr, Verkäufer: averdo.

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Taschenbuch, Ausgabe: 1, Label: SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus, SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus, Produktgruppe: Book, Publiziert: 2017-04-18, Studio: SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus.

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Gebundene Ausgabe, Label: SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus, SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus, Produktgruppe: Book, Publiziert: 2017-04-18, Studio: SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG / Schott Campus, Verkaufsrang: 1706752.

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Gebundene Ausgabe, Label: Schott Music Gmbh & Co. Kg / Schott Campus, Schott Music Gmbh & Co. Kg / Schott Campus, Produktgruppe: Book, Publiziert: 2017-04-18, Studio: Schott Music Gmbh & Co. Kg / Schott Campus.

Berlin 1830 Wien 1870 München 1910 ab 39.99 € als Taschenbuch: Eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert. Auflage 1. Aus dem Bereich: Bücher, Kunst & Musik,.

Berlin 1830, Wien 1870, München 1910:Eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert Laure Spaltenstein Berlin 1830, Wien 1870, München 1910:Eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert Laure Spaltenstein.