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Projektionen lösen Bilder von ihren Trägermedien und lassen sie immateriell im Raum flottieren. Diese Mobilisierung lässt die umgebende Architektur zum temporären Screen werden und integriert die Betrachter in den erweiterten Bildraum. Jenseits einer Projektionsgeometrie, die etwa aus Architektur und Kartografie geläufig ist, aber auch jenseits des fixen Dispositivs des Kinos, entstehen Immersionsräume chimärischer Bilder. Die Beiträge in diesem Band zeigen: Seitdem der ausgestellte Apparat Projektionen lösen Bilder von ihren Trägermedien und lassen sie immateriell im Raum flottieren. Diese Mobilisierung lässt die umgebende Architektur zum temporären Screen werden und integriert die Betrachter in den erweiterten Bildraum. Jenseits einer Projektionsgeometrie, die etwa aus Architektur und Kartografie geläufig ist, aber auch jenseits des fixen Dispositivs des Kinos, entstehen Immersionsräume chimärischer Bilder. Die Beiträge in diesem Band zeigen: Seitdem der ausgestellte Apparat weniger der Illusionsstörung dient, sind Bildprojektionen und ihre Apparaturen unter digital-postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation neu zu befragen. Lilian Haberer (Dr. phil.) hat Kunstgeschichte des 20. und 21. Jahrhunderts an der Universität zu Köln gelehrt. Sie forscht unter anderem zur Raumtheorie, zu Konfigurationen von Architektur in installativen Räumen, zur kinematografischen Installation und zur Videokunst. Annette Urban (Jun.-Prof. Dr. des.) lehrt Kunstgeschichte der Moderne mit dem Schwerpunkt Fotografie/Neue Medien an der Ruhr-Universität Bochum. Sie forscht zur Kunst seit 1960 u.A. im Verhältnis zum Öffentlichen/Privaten, zu Architektur und Landschaft sowie zur kinematischen Fotografie. Lieferzeit 1-2 Werktage.

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Projektionen lösen Bilder von ihren Trägermedien und lassen sie immateriell im Raum flottieren. Diese Mobilisierung lässt die umgebende Architektur zum temporären Screen werden und integriert die Betrachter in den erweiterten Bildraum. Jenseits einer Projektionsgeometrie, die etwa aus Architektur und Kartografie geläufig ist, aber auch jenseits des fixen Dispositivs des Kinos, entstehen Immersionsräume chimärischer Bilder. Die Beiträge in diesem Band zeigen: Seitdem der ausgestellte Apparat weniger der Illusionsstörung dient, sind Bildprojektionen und ihre Apparaturen unter digital-postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation neu zu befragen. Lilian Haberer (Dr. phil.) hat Kunstgeschichte des 20. und 21. Jahrhunderts an der Universität zu Köln gelehrt. Sie forscht unter anderem zur Raumtheorie, zu Konfigurationen von Architektur in installativen Räumen, zur kinematografischen Installation und zur Videokunst. Annette Urban (Jun.-Prof. Dr. des.) lehrt Kunstgeschichte der Moderne mit dem Schwerpunkt Fotografie/Neue Medien an der Ruhr-Universität Bochum. Sie forscht zur Kunst seit 1960 u.A. im Verhältnis zum Öffentlichen/Privaten, zu Architektur und Landschaft sowie zur kinematischen Fotografie.

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Filmisch-fotografische Dispositive in Kunst und Architektur, Projektionen lösen Bilder von ihren Trägermedien und lassen sie immateriell im Raum flottieren. Diese Mobilisierung lässt die umgebende Architektur zum temporären Screen werden und integriert die Betrachter in den erweiterten Bildraum. Jenseits einer Projektionsgeometrie, die etwa aus Architektur und Kartografie geläufig ist, aber auch jenseits des fixen Dispositivs des Kinos, entstehen Immersionsräume chimärischer Bilder. Die Beiträge in diesem Band zeigen: Seitdem der ausgestellte Apparat weniger der Illusionsstörung dient, sind Bildprojektionen und ihre Apparaturen unter digital-postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation neu zu befragen. Lilian Haberer (Dr. phil.) hat Kunstgeschichte des 20. und 21. Jahrhunderts an der Universität zu Köln gelehrt. Sie forscht unter anderem zur Raumtheorie, zu Konfigurationen von Architektur in installativen Räumen, zur kinematografischen Installation und zur Videokunst. Annette Urban (Jun.-Prof. Dr. des.) lehrt Kunstgeschichte der Moderne mit dem Schwerpunkt Fotografie/Neue Medien an der Ruhr-Universität Bochum. Sie forscht zur Kunst seit 1960 u.A. im Verhältnis zum Öffentlichen/Privaten, zu Architektur und Landschaft sowie zur kinematischen Fotografie.

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Projektionen lösen Bilder von ihren Trägermedien und lassen sie immateriell im Raum flottieren. Diese Mobilisierung lässt die umgebende Architektur zum temporären Screen werden und integriert die Betrachter in den erweiterten Bildraum. Jenseits einer Projektionsgeometrie, die etwa aus Architektur und Kartografie geläufig ist, aber auch jenseits des fixen Dispositivs des Kinos, entstehen Immersionsräume chimärischer Bilder. Die Beiträge in diesem Band zeigen: Seitdem der ausgestellte Apparat weniger der Illusionsstörung dient, sind Bildprojektionen und ihre Apparaturen unter digital-postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation neu zu befragen. PDF, 20.06.2016.

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Bildprojektionen: Bilder sind heute in hohem Maße mobil(isiert). Dafür sorgen nicht nur ihre mediale Diffusion und technische Reproduzierbarkeit, sondern vor allem auch die vielfältigen, beweglichen Apparaturen zur Projektion. Projektion ist dabei nicht nur als eine geometrische Anordnung zu verstehen, die durch Lichtstrahlen erzeugt wird, sondern als vermittelnde Form zwischen zweidimensionalem Bild und dreidimensionalem Raum. Sie unterliegt zeitlichen und räumlichen Kategorien, ihre Projektionsgeometrie wird durch Perspektive, Kartographie und Architektur gestärkt. In ihrem Bilderfluss vermag sie zugleich Illusion und Verfremdungen zwischen psychischer und physischer Realität hervorzurufen.Die Beiträge des Bandes zeigen: Nachdem der Rekurs auf den Apparat (film-)künstlerisch lange illusionsentlarvend eingesetzt wurde, kehren Bildprojektionen nun als neue Formen der Zerstreuung und optischen Täuschung, als phantastische Bilder oder Bildchim?ren in der Zuschauerimagination zurück. Mit den digitalen und postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation sind sie neu zu hinterfragen. Taschenbuch.

Bilder sind heute in hohem Maße mobil(isiert). Dafür sorgen nicht nur ihre mediale Diffusion und technische Reproduzierbarkeit, sondern vor allem auch die vielfältigen, beweglichen Apparaturen zur Projektion. Projektion ist dabei nicht nur als eine geometrische Anordnung zu verstehen, die durch Lichtstrahlen erzeugt wird, sondern als vermittelnde Form zwischen zweidimensionalem Bild und dreidimensionalem Raum. Sie unterliegt zeitlichen und räumlichen Kategorien, ihre Projektionsgeometrie wird durch Perspektive, Kartographie und Architektur gestärkt. In ihrem Bilderfluss vermag sie zugleich Illusion und Verfremdungen zwischen psychischer und physischer Realität hervorzurufen. Die Beiträge des Bandes zeigen: Nachdem der Rekurs auf den Apparat (film-)künstlerisch lange illusionsentlarvend eingesetzt wurde, kehren Bildprojektionen nun als neue Formen der Zerstreuung und optischen Täuschung, als phantastische Bilder oder Bildchimären in der Zuschauerimagination zurück. Mit den digitalen und postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation sind sie neu zu hinterfragen.

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Bilder sind heute in hohem Maße mobil(isiert). Dafür sorgen nicht nur ihre mediale Diffusion und technische Reproduzierbarkeit, sondern vor allem auch die vielfältigen, beweglichen Apparaturen zur Projektion. Projektion ist dabei nicht nur als eine geometrische Anordnung zu verstehen, die durch Lichtstrahlen erzeugt wird, sondern als vermittelnde Form zwischen zweidimensionalem Bild und dreidimensionalem Raum. Sie unterliegt zeitlichen und räumlichen Kategorien, ihre Projektionsgeometrie wird durch Perspektive, Kartographie und Architektur gestärkt. In ihrem Bilderfluss vermag sie zugleich Illusion und Verfremdungen zwischen psychischer und physischer Realität hervorzurufen.Die Beiträge des Bandes zeigen: Nachdem der Rekurs auf den Apparat (film-)künstlerisch lange illusionsentlarvend eingesetzt wurde, kehren Bildprojektionen nun als neue Formen der Zerstreuung und optischen Täuschung, als phantastische Bilder oder Bildchimären in der Zuschauerimagination zurück. Mit den digitalen und postmedialen Bedingungen des Kinos und der Installation sind sie neu zu hinterfragen.

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Erscheinungsdatum: 06/2016, Medium: Taschenbuch, Einband: Kartoniert / Broschiert, Titel: Bildprojektionen, Titelzusatz: Filmisch-fotografische Dispositive in Kunst und Architektur, Redaktion: Haberer, Lilian // Urban, Annette, Verlag: Transcript Verlag // Gost, Roswitha, u. Karin Werner, Sprache: Deutsch, Schlagworte: Architektur // Baukunst // Bau // Entwurf // Farbfotografie // Fotografie // Photo // Photographie // Kunstgeschichte // Medientheorie // Medienwissenschaft // Film // Kino, Rubrik: Fotografie, Seiten: 318, Abbildungen: zahlreiche Abbildungen, Reihe: Image (Nr. 21), Gewicht: 509 gr, Verkäufer: averdo.

Bildprojektionen ab 29.99 € als Taschenbuch: Filmisch-fotografische Dispositive in Kunst und Architektur Image. Aus dem Bereich: Bücher, Kunst & Musik,.

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