Jenseits der Fakten. Zu dokumentarischen Strategien in der zeitgenssischen Fotografie (German Edition)
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Jenseits der Fakten. Zu dokumentarischen Strategien in der zeitgenössischen Fotografie: Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,1, Humboldt-Universität zu Berlin (Institut für Kunst- und Bildgeschichte), Sprache: Deutsch, Abstract: Mit dem Siegeszug der digitalen Fotografie erfährt die Diskussion um die Möglichkeit der Einschreibung des Realen in das Medium der Fotografie und damit ... Ebook.

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Mit dem Siegeszug der digitalen Fotografie erfährt die Diskussion um die Möglichkeit der Einschreibung des Realen in das Medium der Fotografie und damit insbesondere die für das fotografische Dokument angenommene spezifische Verbindung zur Wirklichkeit neuen Aufschwung. Unabhängig davon, ob die technische Neuerung als radikaler Bruch und damit als Eintritt in eine postfotografische Ära gewertet wird oder sie den schon immer begründeten Argwohn gegenüber dem Wahrheitsanspruch der Fotografie lediglich aktualisiert, ist die Feststellung, dass den Bildern nicht zu trauen sei, inzwischen zum Gemeinplatz geworden. Paradoxerweise hat der Zweifel an ihrem dokumentarischen Wert keinesfalls den Verzicht auf Fotografien als Mittel des Erkenntnisgewinns zur Folge, sondern ist vielmehr Auslöser einer dokumentarischen Bilderflut innerhalb der zeitgenössischen Kultur, besonders in den Medien, wo ihre Macht nach wie vor ungebrochen scheint. Vor allem aber ist in jüngerer Zeit eine Proliferation des Dokumentarischen innerhalb des Kunstfeldes zu beobachten. Seit den 1990er Jahren erfreut sich die Dokumentation dort starker Popularität, an mancher Stelle wird gar ein Paradigmenwechsel in Form eines documentary turn ausgerufen. Dass es sich dabei nicht um eine naive Rückkehr zu einem unkomplizierten fotografischen Realismus handelt, belegen die zahlreichen Ausstellungen der letzten Jahre, die Titel wie Reality Check (Hamburg 2002), After the Fact (Berlin 2005) oder Documentary Creations (Luzern 2005) tragen und sich mit dem veränderten Verständnis vom Verhältnis zwischen fotografisch konstruierter Realität und außer- oder vorfotografischer Welt auseinandersetzen. [...].

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This item is printed on demand. Paperback. 148 pages. Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1, 1, Humboldt-Universitt zu Berlin (Institut fr Kunst- und Bildgeschichte), Sprache: Deutsch, Abstract: Mit dem Siegeszug der digitalen Fotografie erfhrt die Diskussion um die Mglichkeit der Einschreibung des Realen in das Medium der Fotografie und damit insbesondere die fr das fotografische Dokument angenommene spezifische Verbindung zur Wirklichkeit neuen Aufschwung. Unabhngig davon, ob die technische Neuerung als radikaler Bruch und damit als Eintritt in eine postfotografische ra gewertet wird oder sie den schon immer begrndeten Argwohn gegenber dem Wahrheitsanspruch der Fotografie lediglich aktualisiert, ist die Feststellung, dass den Bildern nicht zu trauen sei, inzwischen zum Gemeinplatz geworden. Paradoxerweise hat der Zweifel an ihrem dokumentarischen Wert keinesfalls den Verzicht auf Fotografien als Mittel des Erkenntnisgewinns zur Folge, sondern ist vielmehr Auslser einer dokumentarischen Bilderflut innerhalb der zeitgenssischen Kultur, besonders in den Medien, wo ihre Macht nach wie vor ungebrochen scheint. Vor allem aber ist in jngerer Zeit eine Proliferation des Dokumentarischen innerhalb des Kunstfeldes zu beobachten. Seit den 1990er Jahren erfreut sich die Dokumentation dort starker Popularitt, an mancher Stelle wird gar ein Paradigmenwechsel in Form eines documentary turn ausgerufen. Dass es sich dabei nicht um eine naive Rckkehr zu einem unkomplizierten fotografischen Realismus handelt, belegen die zahlreichen Ausstellungen der letzten Jahre, die Titel wie Reality Check (Hamburg 2002), After the Fact (Berlin 2005) oder Documentary Creations (Luzern 2005) tragen und sich mit dem vernderten Verstndnis vom Verhltnis zwischen fotografisch konstruierter Realitt und auer- oder vorfotografischer Welt auseinandersetzen. . . . This item ships from La Vergne,TN.

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This item is printed on demand - Print on Demand Titel. Neuware - Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,1, Humboldt-Universität zu Berlin (Institut für Kunst- und Bildgeschichte), Sprache: Deutsch, Abstract: Mit dem Siegeszug der digitalen Fotografie erfährt die Diskussion um die Möglichkeit derEinschreibung des Realen in das Medium der Fotografie und damit insbesondere die fürdas fotografische Dokument angenommene spezifische Verbindung zur Wirklichkeit neuenAufschwung. Unabhängig davon, ob die technische Neuerung als radikaler Bruch und damitals Eintritt in eine postfotografische Ära gewertet wird oder sie den schon immer begründetenArgwohn gegenüber dem Wahrheitsanspruch der Fotografie lediglich aktualisiert, ist dieFeststellung, dass den Bildern nicht zu trauen sei, inzwischen zum Gemeinplatz geworden.Paradoxerweise hat der Zweifel an ihrem dokumentarischen Wert keinesfalls den Verzichtauf Fotografien als Mittel des Erkenntnisgewinns zur Folge, sondern ist vielmehr Auslösereiner dokumentarischen Bilderflut innerhalb der zeitgenössischen Kultur, besonders in denMedien, wo ihre Macht nach wie vor ungebrochen scheint. Vor allem aber ist in jüngerer Zeiteine Proliferation des Dokumentarischen innerhalb des Kunstfeldes zu beobachten. Seit den1990er Jahren erfreut sich die Dokumentation dort starker Popularität, an mancher Stelle wirdgar ein Paradigmenwechsel in Form eines documentary turn ausgerufen. Dass es sich dabeinicht um eine naive Rückkehr zu einem unkomplizierten fotografischen Realismus handelt,belegen die zahlreichen Ausstellungen der letzten Jahre, die Titel wie Reality Check (Hamburg2002), After the Fact (Berlin 2005) oder Documentary Creations (Luzern 2005) tragen und sichmit dem veränderten Verständnis vom Verhältnis zwischen fotografisch konstruierter Realitätund außer- oder vorfotografischer Welt auseinandersetzen. [.] 148 pp. Deutsch.

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Mit dem Siegeszug der digitalen Fotografie erfährt die Diskussion um die Möglichkeit derEinschreibung des Realen in das Medium der Fotografie und damit insbesondere die fürdas fotografische Dokument angenommene spezifische Verbindung zur Wirklichkeit neuenAufschwung. Unabhängig davon, ob die technische Neuerung als radikaler Bruch und damitals Eintritt in eine postfotografische Ära gewertet wird oder sie den schon immer begründetenArgwohn gegenüber dem Wahrheitsanspruch der Fotografie lediglich aktualisiert, ist dieFeststellung, dass den Bildern nicht zu trauen sei, inzwischen zum Gemeinplatz geworden.Paradoxerweise hat der Zweifel an ihrem dokumentarischen Wert keinesfalls den Verzichtauf Fotografien als Mittel des Erkenntnisgewinns zur Folge, sondern ist vielmehr Auslösereiner dokumentarischen Bilderflut innerhalb der zeitgenössischen Kultur, besonders in denMedien, wo ihre Macht nach wie vor ungebrochen scheint. Vor allem aber ist in jüngerer Zeiteine Prolifer.

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