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Die Filme von Wim Wenders sind Zeugnisse eines Flaneurs des Kinos und als solcher ist der Regisseur regelrecht ein »Priester des Genius Loci« (Walter Benjamin). Wie das schriftliche so kreist auch Wendersʼ filmisches Denken wiederholt um das Wesen einer Örtlichkeit, deren Geschichte nicht selten den Keim späterer Filmerzählungen beinhaltet. In ausführlichen Filmanalysen befasst sich Philipp Scheid mit den visuellen Strategien dieser Raumerfahrungen und stellt sie anderen Formen der kinematografischen Indienstnahme von Natur- und Stadtlandschaft gegenüber. Erstmals wird Wendersʼ Landschaftsauffassung dabei in einem kunst- und kulturwissenschaftlichen Rahmen verortet, um so die Auseinandersetzung des Filmemachers mit hergebrachten Bildmustern oder den ästhetischen Reformversuchen der zeitgenössischen Avantgarden kenntlich zu machen. Philipp Scheid, 21.3 x 14.1 x 2.1 cm, Buch.

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Inszenierte Landschaften in den frühen Filmen von Wim Wenders, Die Filme von Wim Wenders sind Zeugnisse eines Flaneurs des Kinos und als solcher ist der Regisseur regelrecht ein »Priester des Genius Loci« (Walter Benjamin). Wie das schriftliche so kreist auch Wendersʼ filmisches Denken wiederholt um das Wesen einer Örtlichkeit, deren Geschichte nicht selten den Keim späterer Filmerzählungen beinhaltet. In ausführlichen Filmanalysen befasst sich Philipp Scheid mit den visuellen Strategien dieser Raumerfahrungen und stellt sie anderen Formen der kinematografischen Indienstnahme von Natur- und Stadtlandschaft gegenüber. Erstmals wird Wendersʼ Landschaftsauffassung dabei in einem kunst- und kulturwissenschaftlichen Rahmen verortet, um so die Auseinandersetzung des Filmemachers mit hergebrachten Bildmustern oder den ästhetischen Reformversuchen der zeitgenössischen Avantgarden kenntlich zu machen. Paperback, 09.01.2019.

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Inszenierte Landschaften in den frühen Filmen von Wim Wenders Die Filme von Wim Wenders sind Zeugnisse eines Flaneurs des Kinos und als solcher ist der Regisseur regelrecht ein »Priester des Genius Loci« (Walter Benjamin). Wie das schriftliche so kreist auch Wendersʼ filmisches Denken wiederholt um das Wesen einer Örtlichkeit, deren Geschichte nicht selten den Keim späterer Filmerzählungen beinhaltet. In ausführlichen Filmanalysen befasst sich Philipp Scheid mit den visuellen Strategien dieser Raumerfahrungen und stellt sie anderen Formen der kinematografischen Indienstnahme von Natur- und Stadtlandschaft gegenüber. Erstmals wird Wendersʼ Landschaftsauffassung dabei in einem kunst- und kulturwissenschaftlichen Rahmen verortet, um so die Auseinandersetzung des Filmemachers mit hergebrachten Bildmustern oder den ästhetischen Reformversuchen der zeitgenössischen Avantgarden kenntlich zu machen. 09.01.2019, Paperback.

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Raum/Akteure: Die Filme von Wim Wenders sind Zeugnisse eines Flaneurs des Kinos und als solcher ist der Regisseur regelrecht ein `Priester des Genius Loci` (Walter Benjamin). Wie das schriftliche so kreist auch Wenders filmisches Denken wiederholt um das Wesen einer Örtlichkeit, deren Geschichte nicht selten den Keim späterer Filmerzählungen beinhaltet. In ausführlichen Filmanalysen befasst sich Philipp Scheid mit den visuellen Strategien dieser Raumerfahrungen und stellt sie anderen Formen der kinematografischen Indienstnahme von Natur- und Stadtlandschaft gegenüber. Erstmals wird Wenders Landschaftsauffassung dabei in einem kunst- und kulturwissenschaftlichen Rahmen verortet, um so die Auseinandersetzung des Filmemachers mit hergebrachten Bildmustern oder den ästhetischen Reformversuchen der zeitgenössischen Avantgarden kenntlich zu machen. Taschenbuch.

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Die Filme von Wim Wenders sind Zeugnisse eines Flaneurs des Kinos und als solcher ist der Regisseur regelrecht ein "Priester des Genius Loci" (Walter Benjamin). Wie das schriftliche so kreist auch Wenders filmisches Denken wiederholt um das Wesen einer Örtlichkeit, deren Geschichte nicht selten den Keim späterer Filmerzählungen beinhaltet.In ausführlichen Filmanalysen befasst sich Philipp Scheid mit den visuellen Strategien dieser Raumerfahrungen und stellt sie anderen Formen der kinematografischen Indienstnahme von Natur- und Stadtlandschaft gegenüber. Erstmals wird Wenders Landschaftsauffassung dabei in einem kunst- und kulturwissenschaftlichen Rahmen verortet, um so die Auseinandersetzung des Filmemachers mit hergebrachten Bildmustern oder den ästhetischen Reformversuchen der zeitgenössischen Avantgarden kenntlich zu machen.

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Raum/Akteure: Ein Mädchen folgt mit dem Fernrohr der Flugbahn einer Möwe durch die Straßenschluchten von New York (`Alice in den Städten`, 1974) auf dem Gipfel der Zugspitze gesteht sich ein junger Schriftsteller ernüchtert den Fehlgang seiner Dichterreise ein (`Falsche Bewegung`, 1975) ein Berufsnomade erkundet mit einem wortkargen Reisegefährten das terrain vague der innerdeutschen Grenzregion (`Im Lauf der Zeit`, 1976) und ein Filmteam `strandet` in einer ruinösen Hotelanlage an der portugiesischen Atlantikküste (`Der Stand der Dinge`, 1982): Landschaften nehmen im uvre von Wim Wenders seit jeher einen besonderen Stellenwert ein. Die Dissertation nimmt diese Beobachtung zum Anlass, um anhand früher Werkbeispiele aus der Epoche des Neuen Deutschen Films eingehender über die Funktion der filmischen Landschaft als künstlerisch inszenierter Handlungsraum nachzudenken. Ausgangspunkt der Untersuchung bildet die These, dass die Landschaftsaufnahmen in den behandelten Fallstudien ihre ursprünglich dramaturgische Funktion (z. B. die Etablierung eines neuen Handlungsortes) erweitern und eine Präsenz erreichen, die ihnen einen nahezu autonomen Bildstatus verleiht. In ausführlichen Filmanalysen wird die Bedeutung der verschiedenen Landschaftstypen im Kontext der jeweiligen Filmerzählung untersucht und ihren bildlichen Traditionen in den Medien Malerei, Fotografie und Film nachgespürt. Besondere Aufmerksamkeit widmet die Arbeit dabei den Modalitäten des filmischen Blicks: Wie ist das Verhältnis von Landschaft und Figur beschaffen Welche Rolle übernimmt die Kamera bei der Produktion von Räumlichkeit Welche Mittel stehen dem Aufnahmeapparat zu Gebote, um das Bild der Landschaft künstlerisch zu "berformen Die jeweilige Bedeutung, die der Stadt, Kulturlandschaft oder Wildnis in den behandelten Filmen zukommt, regt schließlich die Überlegung an, inwiefern die Spielfilme auf Konzepte und künstlerische Strategien zeitgenössischer Kunstformen (Fotografie, Land Art, Städtebau) reagieren, um nicht zuletzt auf nationaler Ebene kulturelle Umcodierungen von überkommenen, vornehmlich aus der Geistesströmung und dem Bilderreservoir der deutschen Romantik sich herleitenden Landschaftsauffassungen vorzunehmen. Die Dissertation leistet mit dieser interdisziplinären Fragestellung nicht nur einen Beitrag zur anhaltenden Raum-Debatte in den Geisteswissenschaften, sie versteht sich darüber hinaus als Exempel einer genuin kunstwissenschaftlichen Annäherung an den Film. Taschenbuch.

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Erscheinungsdatum: 09.01.2019, Medium: Taschenbuch, Einband: Kartoniert / Broschiert, Titel: Raum/Akteure, Titelzusatz: Inszenierte Landschaften in den frühen Filmen von Wim Wenders, Autor: Scheid, Philipp, Verlag: Herbert von Halem Verlag, Sprache: Deutsch, Schlagworte: Film // Regisseure // Medientheorie // Medienwissenschaft // Theorie // Analyse // Cultural Studies // Kulturwissenschaften // Wissenschaft // Medienwissenschaften, Rubrik: Medienwissenschaften // Sonstiges, Seiten: 344, Gewicht: 429 gr, Verkäufer: averdo.

Raum/Akteure ab 37 € als Taschenbuch: Inszenierte Landschaften in den frühen Filmen von Wim Wenders. 1. Auflage. Aus dem Bereich: Bücher, Wissenschaft, Medienwissenschaft,.