Loys Egg. Zeichnungen / Drawings. - 8 Angebote vergleichen

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Von Händler/Antiquariat, Buchhandlung, [3194881].
143 Seiten mit zahlreichen Abbildungen, Illustrierter OPappband, 30,5 x 25,5 cm Sehr guter Zustand - geringfügige Gebrauchsspuren. Zweisprachig : Deutsch / Englisch. Loys Egg, Geboren 1947 in Bern, Schweiz. Studium an der Akademie für angewandte Kunst Wien und der Akademie der bildenden Künste Wien. 1972 - 1984 Lehrtätigkeit an der Hochschule für angewandte Kunst, Wien. Mitglied der Wiener Secession und der Grazer Autorenversammlung. 1978 Gründung der Gruppe 'Hotel Morphila Orchester' (mit Peter Weibel). 1982 Gründung der Gruppe 'Orphila' (mit Joe Berger). Zahlreiche Konzerte und Einzelausstellungen. 2012. gebraucht sehr gut, 1288g, Internationaler Versand, Kreditkarte, Selbstabholung und Barzahlung, Offene Rechnung (Vorkasse vorbehalten).

Von Händler/Antiquariat, Buchhandlung Gerhard Höcher [51268231], Wien, AT, Austria.
143 Seiten mit zahlreichen Abbildungen, Sehr guter Zustand - geringfügige Gebrauchsspuren. Zweisprachig : Deutsch / Englisch. Loys Egg, Geboren 1947 in Bern, Schweiz. Studium an der Akademie für angewandte Kunst Wien und der Akademie der bildenden Künste Wien. 1972 - 1984 Lehrtätigkeit an der Hochschule für angewandte Kunst, Wien. Mitglied der Wiener Secession und der Grazer Autorenversammlung. 1978 Gründung der Gruppe 'Hotel Morphila Orchester' (mit Peter Weibel). 1982 Gründung der Gruppe 'Orphila' (mit Joe Berger). Zahlreiche Konzerte und Einzelausstellungen. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1288 Illustrierter OPappband, 30,5 x 25,5 cm, Books.

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Loys Egg. Zeichnungen / Drawings, es gibt in wien so etwas wie eine schule des materialbewußtseins (hermann nitsch, günter brus, rudolf schwarzkogler, otto muehl, peter weibel, walter pichler, bruno gironcoli, valie export, loys egg, heinz frank, wolfgang ernst). was egg in dieser schule vor manch anderen auszeichnet, ist, daß er jener gefahr, welche die form bei der abstrakten kunst darstellte und nun die symbolik bei der materialkunst, nicht erliegt. er hält das symbolische zurück, denn der sprung ins symbol ist die verlockung des materials. allzu leicht und schnell assoziiert man mit sand vergänglichkeit und mit metall beständigkeit, ein paar rinnen drauf, und man hat schon ein modell für irgendwas. denn die symbolsprache ist meist nur ein parasit der materialsprache, ein ausverkauf an formale, ikonische analogien. die differenziertheit und subtilität der material-prozeduren und -selektion sind es, was eine kunst braucht, die ohne nachbildungen der objekte der außenwelt, ohne abbildung, ohne repräsentation, sprechen will.

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