Kleiner Wiener Walzer - 7 Angebote vergleichen

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Geringe äußerliche Gebrauchsspuren - Buch in sehr gutem Zustand.Im Buchhandel vergriffen!Der 1957 geborene Leopold Federmair ist Besitzer eines prekären Ruhmes: Als Essayist (u. A. Mexikanisches Triptychon, 1998), Romancier (Das Exil der Träume, 1999), Kritiker und Übersetzer aus dem Französischen, Spanischen, Italienischen (der Houellebecq, Pacheco und zuletzt François Emmanuel für den deutschen Sprachraum entdeckte) wird er als ungemein produktiver Aussenseiter der österreichischen Literatur respektiert. Die fünf Erzählungen des neuen Bandes, Kleiner Wiener Walzer, zeigen ihn auf einer neuen Stufe seiner Entwicklung. Souverän in Leitmotivik und Erzählökonomie, sind dies gerade klassisch anmutende Erzählungen, die von der Macht der Musik und der Sehnsucht des Bürgers handeln, aus dem geordneten Leben auszubrechen und in Rausch und Taumel ein anderes, das vermeintlich wahre Leben zu finden. Nicht zufällig spielt Federmair dabei häufig auf Thomas Mann an, namentlich auf dessen Novelle der Verführung, Mario und der Zauberer. Federmair hat in mehreren Ländern Europas und Lateinamerikas gelebt und setzt in seiner Prosa eine Welt voraus, in der die alten nationalen Identitäten durch Migration und eine weltweit agierende Kulturindustrie brüchig geworden sind. In der ersten Erzählung trifft ein lateinamerikanischer Musiker in einem oberösterreichischen Provinzlokal auf Zuhörerinnen, die von ihm, dem Fremden, fasziniert, ja erotisiert sind und ihn zugleich mit rassistischem und sozialem Dünkel verachten. In der zweiten Geschichte findet ein italienischer Gymnasialprofessor in der Begegnung mit einem schönen englischen Studenten jene tragische Erfüllung, die er sonst in der Oper halluziniert. In der dritten gerät ein junger Wiener in den Bann eines arabischen Sängers und Gauklers, der ihn in der Öffentlichkeit einer Zauberveranstaltung rauschhaft seine ***ualität neu entdecken lässt. Die titelgebende Erzählung wiederum führt eine spanische Musikerin zurück an ihren Studienort Wien, weil ihr der Wiener Walzer, wie er von Arnold Schönberg schmerzlich verformt wurde, nicht aus dem Sinn geht, und was sie in Wien entdeckt, ist der Tod: In Wien gibt es eine Schulter, und der Tod lehnt weinend seinen Kopf an sie. Auch in Die Dreizahl tritt ein Fremder auf, anziehend und abstossend zugleich, es ist der selbst ernannte Tanztherapeut Cipollini (Cipolla heisst der Hypnotiseur, der Thomas Manns armen Mario in die peinliche Selbstoffenbarung zwingt), der auf einer griechischen Insel eine Schule der Phantasie betreibt. Über das bürgerliche Klientel aus den nordeuropäischen Ländern, das dort den freien Ausdruckstanz lernen möchte, hat er eine strenge Despotie verhängt. Seinen Unterricht drapiert er mit weitgezogenen Erklärungen, die ihn immer wieder zur vollkommenen Form des Dreiecks, zum Problem der menschlichen Freiheit und zum Geheimnis der Luftsäule zurückführten. Cipollini ist ein Verführer, der aus erzieherischen Gründen auf die Demütigung setzt Du tanzt wie ein Versicherungsvertreter und seinen alternden Eleven und Elevinnen Befreiung verspricht, indem er sie unter das Diktat seiner ***uellen Begierden und Machtphantasien stellt. Beim Tanzen degradiert er die Frauen zu Gehilfinnen, deren Körper die Wirkung jeder einzelnen seiner Bewegungen veranschaulichten, zu Seelen, in denen sich seine Persönlichkeit spiegelte. Bald aus sarkastischer Distanz, bald beklemmend dicht bei seinen Gestalten, erzählt der Autor von einer Despotie, in der die Zügellosigkeit unterrichtet wird, und von Menschen, die sich Freiheit nur mehr als den Verlust ihrer Persönlichkeit vorstellen können. Und Federmair, der bisher als schwieriger Autor galt, tut dies auf intellektuell so anregende wie unterhaltsame Weise. Karl-Markus Gauss -- Neue Zürcher Zeitung, Halbleinen.

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