UNTER KLASSISCHEM BODEN. BILDER ITALIENS GROTTEN IM SPATEN 18. JAHRHUNDERT
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Berlin Reimer Verlag 2006. Gebunden, 160 x 240mm., 350 S. m. 26 Farb- u. 90 s-w-Abb., 17 x 24 cm. ISBN 9783496013488. Der Abstieg in das Terrain unter klassischem Boden führte die Reisenden des 18. Jahrhunderts zu den Ursprüngen ihrer Kultur, ihrer Kunst und ihres Glaubens. Sie fanden ein zweites Rom unter der Erde, bei Neapel das Tor zum Hades, auf Sizilien Höhlenmenschen. Für die Zeit zwischen Aufklärung und Romantik kann Emslander einen Wandel des Italienbildes ausmachen: Empirische Beobachtung, neue wissenschaftliche und ästhetische Perspektiven sprengen den klassischen Besichtigungskanon. Große voyages pittoresques zeigen, wie die Malerei die Literatur als Wahrnehmungsparadigma auf Reisen teilweise ablöste. Während die aufwändigen Publikationen Italien als pittoreskes Spektakel vorführen, entwickeln die Maler ein Spektrum von Inszenierungen, um Grotten mit Bedeutung und Stimmungen aufzuladen. So konnte ein- und dieselbe Höhle als idyllische Hirtengrotte Naturgeborgenheit oder als finsteres Räubernest die Gefahren des Reisens suggerieren, als Lustort des italienischen Volkes oder als heroische Kulisse der Mythologie vorgestellt werden. In der Ambivalenz des Höhlenmotivs spiegelt sich die Vervielfachung des Blicks auf ein zwischen Paradies und Hölle changierendes Land, bevor dieses von der frühen Tourismusindustrie neu definiert wird. Neue.

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Berlin Reimer Verlag 2006. Gebunden, 160 x 240mm., 350 S. m. 26 Farb- u. 90 s-w-Abb., 17 x 24 cm. ISBN 9783496013488. Der Abstieg in das Terrain unter klassischem Boden fuhrte die Reisenden des 18. Jahrhunderts zu den Ursprungen ihrer Kultur, ihrer Kunst und ihres Glaubens. Sie fanden ein zweites Rom unter der Erde, bei Neapel das Tor zum Hades, auf Sizilien Hohlenmenschen. Fur die Zeit zwischen Aufklarung und Romantik kann Emslander einen Wandel des Italienbildes ausmachen: Empirische Beobachtung, neue wissenschaftliche und asthetische Perspektiven sprengen den klassischen Besichtigungskanon. Grosse voyages pittoresques zeigen, wie die Malerei die Literatur als Wahrnehmungsparadigma auf Reisen teilweise abloste. Wahrend die aufwandigen Publikationen Italien als pittoreskes Spektakel vorfuhren, entwickeln die Maler ein Spektrum von Inszenierungen, um Grotten mit Bedeutung und Stimmungen aufzuladen. So konnte ein- und dieselbe Hohle als idyllische Hirtengrotte Naturgeborgenheit oder als finsteres Raubernest die Gefahren des Reisens suggerieren, als Lustort des italienischen Volkes oder als heroische Kulisse der Mythologie vorgestellt werden. In der Ambivalenz des Hohlenmotivs spiegelt sich die Vervielfachung des Blicks auf ein zwischen Paradies und Holle changierendes Land, bevor dieses von der fruhen Tourismusindustrie neu definiert wird. Neue.

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Ob in Katakomben, in antiken Orakelhöhlen, bei Ausgrabungen oder am Rande vulkanischer Abgründe - Entdeckungen unter der Erde waren eine Herausforderung für Naturwissenschaftler, Kunst- und Religionshistoriker wie für reisende Künstler und Literaten. Anhand von Grafiken, Gemälden und illustrierten Reisebüchern zeigt Fritz Emslander die Rezeption des unterirdischen Italiens als wesentliches Kapitel der Wahrnehmungsgeschichte Italiens. 24 x 17 cm, 350 S., mit 116 Abb., davon 26 in Farbe, geb.

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